A través de un desvío por las artes del retrato el trabajo del arte elabora un asedio de Antonio Gramsci. Asedio múltiple, plural, que teje historias de duelo que dan cuenta de una relación subterránea pero sostenida con la figura del comunista italiano. El conjunto de prácticas abordadas en este libro (que incluyen la pintura, la fotografía, la instalación, el videoarte, el dibujo, la performance y que encuentran sus referencias principales en los nombres de Roser Bru, Luis Guerra, Cristián Gómez-Moya y Alfredo Jaar) exponen o esbozan un pensamiento enduelado de la imagen, de esa relación de semejanza y desemejanza que en Chile ha sido codificada historiográficamente bajo los términos de una discusión que se reconoce en el sintagma arte y política. Expuesta a través de la "imago" de Gramsci, esta discusión crítica e historiográfica se revela de algún modo como una discusión sobre la imagen, sobre las relaciones que el arte y la política mantienen con ella. Discusión compleja, sin duda, sobredeterminada en sus efectos de marco, que obliga a mirar a Gramsci a través de la luz de Pasolini, que impone la neces